A karmester független szakma, amelynek képviselőjének irányítania kell, hogy a zenekar hogyan tanulja meg és hogyan játssza le a zenét (kórus, zenekar, opera stb.). A szakma zenei tehetséget és különleges képességeket igényel.
Mikor jelentek meg a karmesterek?
A karmestelést a XIX. Század elején kezdték önálló szakmának tekinteni. Annak ellenére, hogy a tudósok képeket fedeztek fel Egyiptom és Asszíria ősi szobroin, amelyeken egy férfi, akinek a botja volt a kezében. Ugyanakkor zenészek csapatát vezette. Az ókori Görögország színházában volt egy ember, aki vezette a kórusot. Ugyanakkor speciális vas talppal ellátott cipője volt, amellyel hangosan verte a ritmust.
Ezzel együtt a kórus gesztusokkal történő irányításának módszerét széles körben elterjedtnek tartották. Később ez a módszer egész Európában elterjedt az egyházi szférában. Gesztusok segítségével a karmester teljes mértékben irányította a ritmust, a tempót, megváltoztatva a dallam kontúrját és más zenei árnyalatokat.
Fokozatosan zajlott a zenekari játék fejlődése, nőtt a kórusok száma és polifóniája. E tekintetben még komolyabb megközelítésre volt szükség a zenei együttesek irányításában. Tehát az akkori karmestereknek volt egy hangszere, amelyet a modern karmester pálcájának előfutárainak tartanak, buttutnak hívták. Ennek segítségével meg lehetett verni a ritmust, bár a hangszer meglehetősen masszív és kényelmetlen volt. A trambulin első említése 1432-ből származik.
Ezt követően a karmesterek megpróbálták megváltoztatni munkájuk sajátosságait. Például könnyű trambulinokat használtunk, hegedűvel megvertük a ritmust, bólintottunk a fejünkre.
A XVII. Században olyan fogalom jelent meg, mint az általános basszus - ez egy basszus hang egy zenei alkotásban. Így a zenésznek, aki ezt a részt játszotta, új felelőssége volt - az egész zenekar vezetése. Használhatott fejbólintást, gesztusokat és egyéb módon. Például Johann Sebastian Bach lábával verte a ritmust és dallamot énekelt.
Hogyan álltak a karmesterek előtte?
A basszus tábornoknak asszisztense volt. Általános szabály, hogy az első hegedűművész játszotta ezt a szerepet. Hangszerével beállította az általános hangzást. A játék leállításakor a kíséret meghajolt a ritmust. Lehet, hogy több fő asszisztens is működik a karmesternél egy kórusmester vagy csellista személyében. Az idő múlásával úgy döntöttek, hogy abbahagyják az általános basszust, és a kísérő vált az együttes vezetõjévé.
A jövőben a szabályok többször is megváltoznak, amíg az együttesek teljesen elkezdenek fellépni egy karmester irányítása alatt, külön állva - elöl. 1812-ben, Ignaz Franz von Mosel először használt egy modern stílusú karmestert. Ha korábban a zeneszerzők saját maguk készítették műveiket, akkor fokozatosan elkezdték más emberek műveit előadni. A karmester önálló szakmává vált, képviselői turnézhatnak mások együtteseivel.
A karmesterek egész idő alatt jó modorokat tanultak: háttal álltak az együttes felé és a közönség felé néztek.Nincs azonban kapcsolat az együttessel, ami nehézségeket okozott.
Ki volt az első a karmesterek közül, aki háttal állt a közönség előtt, és miért?
Nem ismeretes arról, ki volt az első, aki megszerezte az tisztesség szabályait, és hátat fordított a hall felé. Több változat is létezik - Ludwig van Beethoven, Hector Berlioz, Wilhelm Richard Wagner. Érdemes mondani, hogy ez az esemény jelentős szerepet játszott a zenekarok és a karmesterek számára. Az együttes csapata jobban figyelemmel kísérte a karmester munkáját, és időben reagálhatott tetteire.
Érdekes tény: Van egy változat, hogy Richard Wagner először fordult a zenekarhoz. Ez történt az egyik karmester előadás során az együttessel. Ugyanakkor Wagner cselekedete a közönség felháborodását váltotta ki, botrány tört ki.
Korábban azt hitték, hogy ártatlan a hátrafordulása a csarnokon. A helyzet az, hogy akkoriban az együttesek és zenekarok előadásain csak ismert, elismert emberek vettek részt. Ezért a karral háttal állva elfogadhatatlan jelenségnek tekintették. Wagner azonban példát mutatott a többi vezetõ számára. Sokan kezdtek ugyanezt tenni - egy ilyen helyzet a zenészekkel kapcsolatban lehetőséget ad a játék jobb irányítására.
A karmester háttal áll a közönség felé, és arca az együttes felé mutat, mivel ez lehetővé teszi a mű előadásának kényelmesebb és jobb kezelését. A zenészekkel való kapcsolat lehetővé teszi a karmester és a művészek harmonikusabb viselkedését. Korábban a karmester ilyen magatartását elfogadhatatlannak és tisztességtelennek tekintették.Az egyik változat szerint a német zeneszerző és karmester, Richard Wagner volt az első, aki hátráltatta a közönséget az előadás során.